在美国国立艺术博物馆举办过曼·雷的生平回顾展,墓由墓道、过洞、天井、甬道、墓室组成

曼·雷美国著名达达和超现实主义艺术家,是一个擅长绘画,电影,雕刻和摄影的艺术大师。但是他却是有史以来第一个摄影作品价值远远超越其他所擅长的艺术型式的艺术家。

李泰家族墓地,位于十堰市郧阳区城东1公里处的棒棰河西岸,唐代称此为马山,当地群众俗称此地为大李王坟、小李王坟。从已发掘的4座李唐王室家族墓群得知,墓主是李泰、阎婉、李欣、李徽。

其时,鲁迅迎来了他人生的重大转折点。《阿Q正传》发表后的1923年,鲁迅与共同居住的弟弟周作人一家决裂,翌年,搬到北京市内的西三条胡同(现为北京鲁迅博物馆)。二人关系恶化的原因之一是,作为大家庭的家长维持全家生计的鲁迅与周作人的日本妻子羽太信子的矛盾。据说由于信子无法放弃日本人的生活方式,喜好奢侈,致使每月亏空,家用拮据。

曼·雷是世界上最早广泛运用摄影的特殊技法来进行摄影创作的艺术探索者,许多今天仍然流传不衰的摄影技法就是由他始创的。他大大扩展了摄影艺术的领域,开辟了一片前所未有的新天地,因而被认为是当代摄影史上最重要的先驱之一。

墓由墓道、过洞、天井、甬道、墓室组成。此墓被盗2次,墓内大量积水,出土文物较少,主要有小铜马镫、鎏金小马镫、铜饰花片、石饰牌、白素珠、镏金开元铜钱等。具有科研价值的主要是墓志铭和壁画。

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与其拍摄一个东西,不如拍摄一个意念;与其拍摄一个意念,不如拍摄一个幻梦。
——曼·雷

墓平面呈古字形,朝向西北,墓由斜坡墓道、过洞、天井及砖砌甬道、墓室组成、墓道与过洞、天井均用土填实。墓道未清理完,只清理3.9米厂,宽1.8米,墓道角度为20°。过洞两个,高2.4米,宽1.7米,每个水平长2.25米。天井1个,方形,每边长1.85米,底距现地面深5.3—5.9米。甬道长2.85米,宽1.47米,高2.5米,宽0.8米,深0.16米。在甬道与过洞之间砌一道厚0.68米的封门墙。墓室呈方形,各边长5米,高6米,为穹窿顶。墓室壁共砌有5个壁龛,东北墙壁各两个,南墙一个壁龛。壁龛高1.6米,宽1米,深0.16米,均为券顶。墓室西部为生土台棺床,高0.76米,宽2.84米,上面用条砖面铺和东、西二排石础。东排石础有四个,位于棺的床沿;西排石础三个,紧靠西墙,有的石础中心圆孔内还残留直径4公分的一截铁杆。据此分析,石础是插挂幔帐的铁杆用的。

1925年3月,在北京女子师范大学担任兼职教师的鲁迅收到一封女学生的来信。写信人署名许广平,是鲁迅班上表现活跃的学生干部。当时的女师大校长属于保守派,对学生运动采取压制政策,以孙中山“共产共妻”(保守派对左倾化的国民党的污蔑)为由,不许学生参加孙的葬礼。许广平等学生领袖带领学生多次要求更换校长,均遭当局反对。在这样的压迫下,许广平感到彷徨和苦痛,急欲“在黑暗中寻找指引”,于是开始给老师鲁迅写信求教并倾诉胸中的苦闷。

背景

在棺床处出土的文物有:小铜马镫、铜饰花、石饰牌、白素珠、鎏金开元铜钱等。

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于1890年8月27日出生于美国费城布鲁克林区一个犹太家庭,父亲原籍俄罗斯,移民美国后以制衣为业,母亲是芬兰人,他是上世纪二三十年代巴黎摄影界的风云人物。曼·雷去世之后,国际摄影界却没有忘记这位多才多艺的老人。1961年,威尼斯双年摄影展奖给他一块金牌。其中包括1959年在伦敦现代艺术学院、1962年在巴黎、1966年在洛杉矶艺术博物馆,以及1971年到1972年间在欧洲举办的巡回展览。1966年,联邦德国摄影学会给予其文化奖。与此同时,欧美各国不断举办他的个人影展。于1982年在巴黎的蓬皮杜中心举办过一次规模宏大的曼·雷纪念展,展出了他的300多幅摄影和绘画作品。1988年,在美国国立艺术博物馆举办过曼·雷的生平回顾展。

在棺床附近只出有铜片花、铁条、鎏金小马镫。

收到信后的鲁迅回了一封长信,鼓励许广平,自此二人开始写信笔谈。随后,许广平因参加学潮被开除,8月,北京政府更决定解散女师大。鲁迅发表声明支持学生,并担任由女师大师生成立的校务维持委员会委员,继续处理学校事务,为被逐出校园的学生开课。北京当局下令免去鲁迅在教育部的职务,但这并未使他屈从压力。学生们开始经常出入鲁迅家,被警察追捕的学生也藏在鲁迅家里。

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生平

墓志记载

1925年5月,上海的日商纱厂发生劳资冲突,中国工人被射杀。这一事件引发了大规模反帝罢工运动,即五卅运动。各界反对帝国主义和封建军阀的声音此起彼伏在女师大事件中,鲁迅表现出了彻底反抗的态度,这不仅是出于对许广平等充满才气的学生的同情,也体现了他对中国政治局势的深度关怀。最终,政府不得不妥协,同意女师大复校,鲁迅也被教育部复职。

曼·雷一生有44年居住在法国,巴黎是他主要的创作基地。因此,给人以“法国人”的错觉。确切地说,他是一个在法国进行艺术创作的美国人。

墓志一合,置放在甬道前端,盖被撬开。墓志全文如下:

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曼·雷1908年到1912年先后在纽约的国家设计学校(NationalSchoolofDesign)以及FranciscoFerrerSocialCenter学习各种不同的艺术表现观念和技法。1911年起他开始了绘画和雕刻的创作,他不但是美国第一批的抽象画家之一,也和当时欧陆的前卫艺术接触频繁。1915年他开始转向尝试摄影艺术,并且同时还身兼摄影、电影以及绘画的工作。他更是1917年纽约达达(Dada)艺术的奠基者,直到1921年他搬离纽约前往巴黎,从此以后毕生主要的工作均以摄影为主,有人因此把他归类于超现实主义(Surrealism
)的摄影大师,但是以Man
Ray毕生的成就和散发的艺术气质而言,远远超越超现实主义的范畴。1940年德军入侵巴黎,Man
Ray搬回美国好莱坞并从事摄影教职直到1951年重返巴黎,直到1976年与世长辞。

大唐故使持节颍州诸军事颍州刺史赠使持节都督夔州诸军事夔州刺史嗣濮王墓志并序。

但是,新的悲剧已经在等待着学生们。次年,北京发生了三一八惨案。当时的北京政府由奉系张作霖与段祺瑞、冯玉祥组成联合政权。1925年11月,奉系将军郭松龄倒戈反奉。冯玉祥也为了联合革命派,自称国民军,与张作霖开战,并于1926年3月击败张军。但是,欲借助张作霖维护其在东北权益的日本,出兵干预郭松龄,致使郭松龄兵败。

贡献

王讳欣字伯悦陇西狄道人即 神尧皇帝之曾孙
太宗文武圣皇帝之孙雍州牧魏王之元子也王动而慧敏特为
太宗所爱年甫四岁养于宫中王之始入也
文德皇后抱而谓曰初至安不王捧手而对曰幸得在宫中不胜欣悦
太后奇而赏之因名曰欣赐遗殷繁以为己子常陪随
大帝相舆游乐年及弱冠遂获归藩奉
勅娶临川长公主女周氏贞观中魏王以事贬为顺阳王徙居均州及薨追赠濮王有
制令王袭封濮王仍拜使持节颍州诸军事颍州刺史往寻陷酷吏谪居环州中途遇祸薨于桂州旅舍呜呼哀哉妃周氏衤互奉灵绋旋于汉滨未遂迁厝权殡旧域嗣子国子祭酒嗣濮王矫情深冈极孝切因心频抗哀逆之诉□备饰终之礼皇上感悼
优制特从仍赠夔州都督赠物四百段米四百石即以开元十二年岁次甲子六月二日葬于莹礼也爰记贞石昭纪泉壤其名曰
惟王不造遭时无道仁不足依善不可保魂逝炎服身膏岭草物极则返久否乃享降生才子显□扬名
恩逢霈泽礼备园莹千秋万岁垂后作程

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此外,Man Ray也对当代艺术,尤其是摄影注入了不少强心剂。他和Lee
Miller一起发明使用大量的中途曝光(solarization)于人像和人体摄影上,另外使用实物投影(rayographs)的方式强调无摄影机式摄影(camera-less
photography)的理念。这些实验都对摄影的艺术价值和思考层面影响后世相当深远。
曼·雷学的是建筑与工业设计,立志要当画家,最后以摄影家名传天下。他在纽约第五大街遇见毕卡比亚和杜尚,结下深厚友谊。1917年他们三人创建了纽约达达派运动。
他当摄影师后,有一点与众不同,他觉得复制的黑白片更丰富,作品洗出来后就毁去原作只保留复制品。不久又认为“绘画是一种过时的表现形式”,终于有一天会被摄影代替。这种思想在二十世纪初很普遍,毕加索也曾有过这样的担心。
1921年移居巴黎,通过杜尚认识了巴黎达达派和超现实主义者:布勒东、阿拉贡、艾吕雅、德斯诺、菲列普、苏波,在苏波建议下,把曼·雷从纽约带来的作品开展览,在目录前言中介绍曼·雷是美国煤炭巨头、口香糖大王,家财万贯,又加上画家天赋。可惜这些头衔并没有帮他卖出一幅画。他只好再回到他的照相镜头后面。

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愤怒的北京学生和市民于1926年3月18日在天安门广场前举行抗议集会,决议向北京政府请愿,要求政府驳复八国通牒。当日早晨,许广平抄写完鲁迅的书稿,正要出门参加集会。鲁迅叫住她说:“为什么这样匆促?只得留在家继续完成抄写书稿的工作。鲁迅则在书斋深处埋头撰写《无花的蔷薇之二》十时半左右,突然有人慌慌张张涌进鲁迅家,说请愿队伍在国务院门前遭到军警枪击,死伤众多。许广平闻讯后立刻跑回学校,随后学生干部、也是鲁迅学生的刘和珍等人的尸体被抬回。冲突中,军警以大刀和棍棒殴打受伤学生,根据当局公布的数字,死者47名,伤者150余名。率领游行队伍的李大钊头部受伤后,仍然指挥队伍撤退。

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交际

为美化屠杀行径,北京政府把请愿学生贴上“暴徒”的标签。一些迎合政府的保守知识分子批评事件的责任在李大钊和学生领袖。这是鲁迅所不能容忍的,他饱含激愤地写下:“墨写的谎说,决掩不住血写的事实。”但是,紧张的形势不允许鲁迅当一个局外人。

曼·雷拍照,也拍影片。1922年,他到德·卡萨蒂夫人家拍照。夫人穿了她日常的装束接待他,也就是说腰际绕了一条三米长的活蟒蛇。她跟他说起她的朋友、红极的意大利作家邓南遮,领他参观她设计的花园里用于宴请的树木,树身都涂上闪闪的金色。

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当他们回到屋子里,侯爵夫人让他照相,刚接上电源,大约两种文化的冲撞太激烈了,灯泡一闪随即电线短路。夫人已经摆好姿势,只好在自然光下工作。曼·雷回家冲洗,照片模蝴,人物目光有点叠影,摄影师感到泄气,不料使侯爵夫人看了却很满意地说:“您知道吗,亲爱的艺术家,您拍出了我灵魂的颤动。”此后侯爵夫人为他打开了其他贵族朋友的公馆大门。

北京政府惧怕事件发展为革命运动,向李大钊等5名请愿运动领袖发出逮捕令,鲁迅等50名进步知识分子也被列入黑名单。预感到危机的鲁迅暂到日本医生经营的医院避难。4月,张作霖进入北京,鲁迅又躲到德国和法国医院。5月,鲁迅一度返家,但北平已然没有安居之地,鲁迅只得与许广平等避赴南方。

摄影

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曼·雷是一位曾参与达达派和超现实主义派艺术活动的不知疲倦的摄影技术试验家和摄影艺术家。他曾尝试不用照相机,而是将某些物体直接置于光源和感光材料之间,通过轮廓、阴影的透射制作成照片。

后人将这种不用底片的“照片”称为“曼·雷式照片”或“物影照片”。他还曾利用暗房加工、多次曝光等特技将一些互不关联的影像或变形、或省略,反逻辑、超常态地错乱组合在一起,创造一种现实与梦幻、具象与抽象之间的奇特,荒诞而又神秘的,“艺术境界”。画面充满着某种象征性和暗示性,使作品内涵闪烁而不确定。这种方法叫做“中途曝光法”:在冲洗照片的过程中,当底片显影到1/2或1/3时,打开光源对其在进行一次短暂的曝光(1—2秒),以使底片上一部分尚未完全显影的影像反转成正像(比如将原底片上的黑色部位反转成白色),制成照片,则可以在照片的明暗交界处产生一条黑色的轮廓线,曝光时间越短,光源越强,反转效果越好。

曼·雷拍过穿斗牛士服装的毕加索、戴单片眼镜的特里斯丹·匝拉、醉态毕露的辛克莱·刘易士、男扮女装的杜尚、坐在汽车方向盘后的毕卡比亚、用手遮眼睛挡光的乔伊斯,还有马蒂斯、勃拉克、布朗库西……他不但拍摄他自己的时代,还拍摄到上一个时代,虽然只是一个末尾。

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1922年11月19日,诗人科克托来找他,要他到一个家庭去给一个人拍张照,只能印两张,一张归那个家庭,一张归科克托。不过摄影家也可以给自己印第三张留作纪念。说定了以后要绝对遵守。曼·雷同意了。

科克托领他到了奥斯曼大街,进了一幢楼,走人内室,曼·雷定睛一看,床上直挺挺躺着他在照片上见过的普鲁斯待,《追忆逝水年华》的作者,穿得端端正正,一动不动,这位一代文学大师已经在前一天溘然长逝了。

感情

人们很少知道的是,曼·雷在私人的情欲世界中经风着雨,用他的照相机留下了许多纯情的故事,其中和吉吉的缠绵,也是摄影史上的一段传奇。

吉吉是一个私生女,外祖母家里很穷,母亲又在巴黎打工,小时候一直饱一顿饿一顿。十二岁那年她到巴黎,一开始在面包店里干活。因为跟店里的小伙计在铺子后面亲嘴,再加上小小的年纪就开始化妆,老板娘看了心里很不舒服,把她赶跑了。
曼·雷是在一个小酒馆把吉吉拣回家的。当时吉吉正在跟酒保吵架。曼·雷为她解了围。后来她们一起看电影。电影院里曼·雷一直抓着吉吉的手。曼·雷说想为吉吉画像,可他不一定能画好,因为头一回看到吉吉的身体时,也许会慌乱。吉吉说挺正常,好多画家都这样。第二天,吉吉来到曼·雷的旅馆房间,进门就脱了衣服,曼·雷拍了几个镜头,让吉吉第二天来看效果。吉吉来了,这一次她直接扑向曼雷。摄影史上也就留下了许多吉吉美妙的身影。

曼·雷最的相机下,吉吉旁若无人。然而吉吉终于离开了曼·雷,她跟亨利·布罗卡结了婚。亨利是个会画画的记者,在巴黎办了好几份报纸,算是个有钱人。吉吉渐渐老了,多少年以后,人们回忆起吉吉时,谈论的依然是曼·雷为她拍摄的照片——照片天长地久,情欲地老天荒。
吉吉后来曾经画画,还曾经写过一本自传,书里记录了她又放浪又决乐的生活。这本书的英译本1930年在巴黎出版,序言的作者是那个叫海明威的美国男人。

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