我们未来如何才能够复国,这是我国第一部有完整情节的京剧电影艺术片

谭富英(1906年10月15日-1977年3月22日),中国著名京剧表演艺术大师,谭派老生表演艺术家,谭门第四代嫡传人,四大须生之一,”新谭派”创立者。

历史上不管哪朝哪代,都有都拥有着非常多的爱国人士和民族英雄,他们对抗外族的侵略作出了非常大的贡献,为了保护国家走向战场,洒下他们的热血,为我们换来了中华文明的延续不断。在这么长的历史洪流中,可歌可泣的英雄故事非常有多,令人赞叹,但是说到岳飞,我相信你们对他的统一称谓都是民族英雄,可是这种说法在课本上却不见了。这又是为什么?

在抗日战争期间,中国人民面对日本的侵略,可以说是非常绝望,绝望到什么程度呢?当时所有乐观的人,都把希望寄托于未来的复国大业,而不是去对抗日本人。这些乐观的人,都保留民族文化的星星之火,而面对残酷的现实,他们也只能把历史传递下去,再也没有其他的办法。

曾任北京京剧团副团长,出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙,谭鑫培之孙,谭小培之子。

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首先我们需要讨论的是民族英雄这个概念,它顾名思义是为整个民族立下了巨大功劳的人,而大宋抗金名将岳在我们的历史书上一直都是被这样定义为的。可是近来却有一些专家提出了岳只能称之为爱国者,这其中究竟是什么原因呢?难道这么这么多年我们的观念都是错误的吗?他早已经是我们心目中的民族英雄了。我们先来梳理一下岳飞这个人吧。

我们翻阅史料,就可以发现当时的情况是什么样了,上到领导人,下到一个普通士兵,都在强调再造中华,他们根本就没有想过能够打得赢,他们想的是哪怕亡了国,我们未来如何才能够复国?面对这样不可战胜的强敌,只能以死明志。

他在1923年出科后,先与王蕙芳、徐碧云搭班,后又到上海与荀慧生合作,并先后与尚小云、梅兰芳、程砚秋等人合作演出多年,曾与碧云霞、雪艳琴、筱翠花等合作。

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1934年以后始组班领衔主演。在上海天蟾舞台与雪艳琴合作演出并合拍电影《四郎探母》,这是我国第一部有完整情节的京剧电影艺术片,公开放映于1935年。解放后他主持整理改编传统剧目《将相和》,与裘盛戎密切合作,成功演出,在1952年第一届全国戏曲观摩演出大会上获奖。他与张君秋、裘盛戎合演的《大、探、二》堪称绝唱。

岳从今以来他的人生目标就非常的明确,那就是一生抗金。他曾经投靠过很多位大将,他想的就是要选择一个可以重用对自己的人。而且它还可以为了大败金国,而连自己的杀弟仇人也可以容纳进自己的队伍?这样子的某家自然是人人都在夸奖他,而且经过他这么多年的打仗金国人对他的看法便是,如果岳飞还在的话,那么巾帼是不可能吞没宋朝的。如果没有岳飞的话,那么宋朝就什么都不是。足以看出岳飞在当时的影响力。

当时的日本帝国主义,在那些列强里实力只能算末流,当时意大利那么脆,但是仍然要比日本强,面对中国这样一个农业国,日本给人的感觉就是完全不可能战胜。虽然日本和美国比起来,完全不值得一提,但是在中国面前那完全就是碾压性。绝望到什么程度呢?蒋介石当初不投降,就能把他所有犯过的罪行一笔勾销。

1956年与马连良、萧长华、叶盛兰、裘盛戎、袁世海诸位艺术家珠联璧合,携手合拍京剧艺术影片《群英会》、《借东风》,为京剧艺术宝库留下了珍贵的形象资料,轰动一时。

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建国十周年,他又与马连良、叶盛兰、李少春、袁世海、裘盛戎、李和曾合作演出新编剧目《赤壁之战》(饰刘备),大获成功。他和马连良合作演出的《十道本》二人相得益彰,观众叹为观止。

尽管人和局势都在发生着变化,但是有着真材实料的他在与金国的战争中依然是非常的有这优势,占据着上风,宋高宗为了笼络他,也不断的给他加官进爵,还因此赐了一面精忠报国的旗帜和给他,这可以说是无上的光荣了。岳的战功非常的大,他也拥有着强大的岳家军。他带领着他们灭了我,灭了我们大汉民族的头号敌人,令敌人很是害怕,在这样子的大背景下,当时他就已经是被所有人佩服了。

但是越是绝望,那些相信未来胜利的人就越是可敬,他们当时的乐观简直是匪夷所思的,当时国际对日本的态度也对我们很不利,苏联自顾不暇了,英美也基本不管日本,中国内部又天灾不断,政府的管理能力极为低下。甚至连清朝都不如,士兵饥饿,也没有好装备,训练更是非常欠缺,可以说从哪个方面来看,都无法和日本这样一个工业国相比。

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谭富英于1964年因病辍演,从此告别舞台,但是他对艺术的严肃态度,创作的认真精神,顾全大局、精益求精的作风是我们学习的榜样,他曾任北京京剧团(现北京京剧院)副团长。

但是哪个王朝的哪个皇帝没有疑心,他们特别不放心有着军权的人。特别是当岳提出要迎回二圣,这可是当时这个皇帝,不想看到的事情,你想如果二圣都迎回来了,那是自己的父亲,一个是自己的哥哥,那自己还能做皇帝吗?他心里肯定是不情愿的。所以后来被人诬陷有罪,押入牢中,并且死在了牢中,死时是非常的年轻,不过才三十几岁。虽然传说是死在了风波亭,不过这只不过是一个传说而已。后来在孝宗继位的时候,重新查了这件案件他才得洗清罪名。

就这样一个烂盘子,这还怎么打?如果这还不叫绝望的话,那什么叫绝望,但是在这样的情况下,依然有人去志愿当兵,依然有人为这些人捐款,依然有人抵抗,几乎明知要死,但是依然有成千上万的人咬着牙去慷慨赴死。能够在陕北写出论持久战的人,军事才能肯定是一等一的,乐观也是全中国少数的一部分人。

谭富英擅长演出谭门本派剧目,既以唱工取胜又以武功见长。代表剧目主要有《失空斩》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晋楚交兵》、《南阳关》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《奇冤报》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤(又名赵氏孤儿)》、《四郎探母》、《桑园会》、《珠帘寨》、《秦香莲》、《群英会》、《借东风》、《赤壁之战》、《将相和》、《大保国》、《探阴山》、《二进宫》、《十道本》等都是很受广大观众欢迎的剧目。

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如果说了这么多,大家还不清楚,那个时候的中国人到底有多么绝望,简单说一点,有一个人叫钱穆,是民国的史学大家,钱穆绝望到什么程度呢?绝望到要去写国史大纲,中国一旦被日本亡了国后,以后复国还能用这本书。不要让中国人忘记自己的历史。

他的学生有高宝贤、孙岳、李崇善、马长礼、施雪怀、殷宝忠、蒋厚礼、史金贵、刘志广、费世延、高寿鹏及其子谭元寿等。

那岳一直是被人们称为民族英雄,而这个说法也一直被我们所知道,那么为什么还会有这么多的争议呢?有专家觉得历史上的女真人和契丹人早已不复存在,他们的后代都已经成为了中国各族的一员,就不能够被称为外国人了。所以他们打仗都是内部的战争,而不是为了抵抗外来的入侵去战争,不能够称之为真正的民族英雄,而应该用爱国者来形容,这才符合历史的发展需要。所以他们建议教科书中要抛弃民族英雄这个称号,反之用爱国者来形容。

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1917年3月5日,谭富英入富连成科班习老生,时六岁,六年满科。

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1917年5月9日,谭富英在浙慈馆堂会初次出台,与翟富夔合演《黄金台》。

想必很多人都不能够理解吧,毕竟他也是影响着历史前进的功臣。但是不管它被称之为什么,都是不能磨灭他的英雄战绩和他的勇猛,他带领着岳家军勇敢的拼搏着,为了保护国家的利益和荣誉,不顾自己的危险,勇于的去战斗,去争取的这种爱国的情怀,这种气魄和气节,是值得我们从这上面学习的。这些层面上来讲,他的行为是值得我们称赞的,值得我们敬重的。

1918年,农历戊午年:富连成社首演全本《取南郡》,富连成社由萧长华导排全本《取南郡》,马连良饰诸葛亮,谭富英饰鲁肃,茹富兰饰周瑜。

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1923年,谭富英在百代公司灌制六张唱片:计《定军山》两面,《法门寺》两面,《盗宗卷》两面,《王佐断臂》两面,《打鼓骂曹》、《斩马谡》各一面,《战蒲关》、《战樊城》各一面。

1923年,谭富英在大中华公司灌制两张唱片:计《定军山》两面,《南阳关》两面。

1923年3月28日,富连成三科学生谭富英满科。

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1923年4月26日,谭富英应亦舞台之聘到上海演出,头三天的打泡戏为《定军山》、《打棍出箱》和《珠帘寨》。同来者有诸茹香等。

1929年,谭富英在蓓开公司灌制唱片六张半,《搜孤救孤》四面,《

捉放曹》六面,《琼林宴》两面,《阳平关》一面。

1929年,谭富英在高亭公司灌制唱片三张,《打鼓骂曹》、《失街亭》各一面,《空城计》、《捉放曹》与《法门寺》各一面。

1929年,谭富英在开明公司灌制唱片四张,《四进士》、《捉放宿店》各一面,《骊珠梦》、《黄金台》各一面,《戏牡丹》、《翠屏山》各一面,《御碑亭》、《卖马耍锏》各一面。

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谭富英的戏路很宽,各类老生都演得出色当行。《空城计》诸葛亮的镇静自若、胸有成竹;《南天门》曹福的蹒跚步履、龙钟老态;《坐楼杀惜》宋江的紧张愤怒、咬牙切齿;《桑园会》秋胡的嘻笑调侃、抓哏逗趣等等,全有真切生动、维妙维肖的做表。由于谭富英坐科时学过武生。武功基础扎实,因而特别擅演武老生的靠把、箭衣以及象《打棍出箱》这类有繁重做工的戏,他演得总是那么得心应手,举重若轻,工架优美,气势不凡。象《定军山》中黄忠三次开弓的神情架势,交战的刀花,行军途中边唱边舞的挥马鞭与弹髯口等身段动作都极边式大方;《战太平》中花云表现痛哭之状的疾如流星的连续甩发与被擒时状如蝴蝶的虎跳显出特色独具;《打棍出箱》中范仲禹出箱时的铁板桥与表现精神失常的眼随棍转更是非同一般(他的眼神足,眼尾长,是为凤眼,据吴性栽《京剧见闻录》中说,在并世艺人中只有杨小楼、王凤卿、谭富英、白玉昆四人有此眼神)。

谭富英既有深厚的艺术功底,也富于艺术创新才能,这主要来自于对古典文学的熟悉、研究和对历史人物性格的深入理解与准确把握。他几十年一直潜心于京剧艺术,有很深的艺术修养,他家中的会客室挂满了历代帝王像和历代名臣像,案头常放着《东周列国志》、《三国演义》、《水浒传》这些文学作品,除演出外,他平时深居简出,不断予以揣摩、研究,因而,他才能在新编历史剧目里结合历史人物的性格特点,灵活地运用传统程式和技能,在舞台上塑造出众多栩栩如生的历史人物形象。

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